Spedire opere d'arte e tele con carta a nido d'ape, senza segnare la pittura
Come spedire un dipinto su tela o una stampa con carta a nido d'ape: una barriera liscia sulla pittura, tavole su fronte e retro, tasche d'angolo e stampe arrotolate.
Un dipinto non è una bottiglia di vetro. Non ha bisogno di molta protezione contro un urto, perché una tela sul suo telaio è leggera ed elastica. Ha bisogno di una superficie che nulla tocchi, di angoli che non si ammacchino e di un retro contro cui nulla prema.
Quindi la mia regola per le opere d'arte è semplice. La carta a nido d'ape non tocca mai la pittura. Stenda prima sulla pittura una barriera liscia e pulita. Appoggi sul fronte una tavola rigida, poggiata sul telaio o sul castello, non sulla pittura. Poi usi il nido d'ape per gli angoli, il retro, i bordi e l'involucro esterno, e riponga il pezzo in una scatola delle giuste dimensioni.
Produciamo carta a nido d'ape a Jaipur, e riteniamo che sia un'ottima carta da imballaggio.
Non è un materiale per l'arte, e voglio essere chiaro su questo prima di tutto.
Perché la carta a nido d'ape non deve toccare un dipinto?
Per via della texture.
La carta a nido d'ape è kraft con un motivo di celle aperte e rialzate. È questo motivo a renderla ammortizzante e presa. Su una superficie morbida, sotto pressione e con il calore, può imprimersi nella pittura.
I restauratori dicono lo stesso di qualunque imbottitura. Atelier Art Conservation, uno studio australiano di conservazione pittorica, avverte nella sua guida all'imballaggio dei dipinti che l'imbottitura non dovrebbe avere molta texture, perché può imprimersi su una superficie pittorica morbida. La stessa guida suggerisce carta glassine o priva di acidi come primo strato attorno al dipinto, con l'imbottitura all'esterno.
È lì che il nido d'ape va collocato, all'esterno. La nostra guida su intercalare di carta velina con carta a nido d'ape spiega in dettaglio il primo strato liscio.
L'imballo, strato per strato
Lo pensi come tre strati, dalla pittura verso l'esterno.
- La barriera. Un foglio liscio e pulito sul fronte dipinto, come carta glassine o velina priva di acidi, perché polvere e fibre non raggiungano la pittura. Deve stendersi piatto, senza pieghe che premano sulla superficie.
- Lo strato rigido. Una tavola tagliata alle dimensioni del telaio o del castello, appoggiata sui bordi. Assorbe qualunque spinta dall'esterno e la distribuisce. Non deve premere sulla pittura.
- L'imbottitura. Tasche d'angolo in nido d'ape, nido d'ape sul retro e un involucro esterno in nido d'ape attorno a tutto il pezzo.
La scatola viene per ultima. Deve essere piatta, resistente e solo un po' più grande del pezzo avvolto, con strisce di nido d'ape lungo ogni bordo.
Passo dopo passo: una tela su telaio
- Controlli le chiavette del telaio, i piccoli cunei negli angoli posteriori. Le fissi con un nastro di carta, così non possono cadere e urtare il retro della tela.
- Stenda il foglio barriera sul fronte.
- Appoggi una tavola sul fronte, poggiata sui bordi del telaio. Se la pittura sporge oltre il telaio, aggiunga distanziali sui bordi perché la tavola stia sopra di essa.
- Realizzi quattro tasche d'angolo con nido d'ape piegato e le infili sugli angoli, tenendo insieme tavola e tela.
- Metta una tavola anche sul retro. Il retro della tela è morbido, e una spinta da dietro può ammaccare il dipinto dal lato sbagliato.
- Avvolga l'intero pezzo con due giri di nido d'ape, ripiegando le estremità sui bordi.
- Lo ponga in scatola, con strisce di nido d'ape lungo ogni bordo perché non possa scivolare.
La tavola sul retro è il passaggio che, a mio avviso, viene più facilmente trascurato.
Un angolo di un altro pacco che preme sul retro di una tela lascia un rigonfiamento sul fronte.
Cosa va contro ogni tipo di opera?
| Opera | Contro la superficie | Strato rigido | Dove va il nido d'ape |
|---|---|---|---|
| Tela su telaio, completamente asciutta | Carta glassine o velina priva di acidi | Tavola su fronte e retro, poggiata sul telaio | Angoli, retro, bordi, involucro esterno |
| Tela con pittura spessa o recente | Nulla a contatto, se possibile | Tavola su distanziali sopra la pittura | Angoli, bordi, involucro esterno |
| Dipinto incorniciato senza vetro | Carta glassine o velina priva di acidi | Tavola appoggiata sulla cornice | Angoli della cornice, involucro esterno |
| Stampa o dipinto incorniciato con vetro | Il vetro stesso è la barriera | Tavola sopra il vetro | Vedi la nostra guida su specchi e cornici |
| Stampa non incorniciata o opera su carta | Velina priva di acidi o bustina trasparente | Due tavole, una per lato | Strisce sui bordi e involucro esterno |
| Stampa arrotolata in tubo | Velina priva di acidi, arrotolata con la stampa | Il tubo | Imbottiture a ciascuna estremità del tubo |
Per le opere incorniciate con vetro, il vetro cambia il lavoro. La nostra guida su come imballare specchi e cornici tratta angoli, vetro e ferramenta di appensione.
Stampe e opere su carta
Le stampe sono leggere e facili da piegare.
Una piega le rovina, quindi il compito principale è mantenerle piatte.
Stenda la stampa in velina priva di acidi o in una bustina trasparente. La ponga tra due tavole un po' più grandi della stampa, e fissi le tavole insieme sui bordi, non sulla stampa. Poi avvolga il pacchetto di tavole in nido d'ape e lo riponga in scatola. Il nido d'ape aggiunge protezione dei bordi e impedisce che il pacchetto scivoli.
Per le stampe arrotolate in tubo, il nido d'ape ha un compito più limitato. Un cuscinetto piegato a ciascuna estremità del tubo impedisce al rotolo di scivolare e protegge i bordi della carta dai tappi.
Pittura fresca
Non sono un pittore né un restauratore, e non fingerò di conoscere la pittura meglio dell'artista. Quello che posso dire è che la pittura morbida e qualunque imbottitura sono un cattivo abbinamento, e la pittura spessa può restare morbida sotto una pellicola secca.
Se un dipinto non è completamente asciutto, nulla dovrebbe toccare affatto la superficie. Questo significa un telaio da viaggio o distanziali che tengano la tavola sopra la pittura, e nessun foglio barriera steso sul fronte. Chieda all'artista quanto tempo richiede la sua pittura.
Quale carta e quale larghezza?
Le opere d'arte sono leggere, quindi il grammaggio della carta conta meno che per il vetro. Proverei 70 o 80 GSM per le tasche d'angolo e l'involucro esterno. Per le tele grandi, un rotolo da 490 o 500 mm avvolge più in fretta con meno giunzioni. Tenga sul tavolo un rotolo più stretto per le tasche d'angolo e le estremità dei tubi.
Produciamo carta a nido d'ape in kraft naturale, bianca e nera, tra altri colori. Per una galleria che tiene all'aspetto del pacco quando viene aperto, il bianco o il nero possono apparire più puliti del marrone. Possiamo fornire entrambi.
Dove la carta a nido d'ape non basta
Stia attento in tre casi.
- Opere di valore o di qualità museale. Usi uno spedizioniere specializzato in arte e una cassa adeguata. La carta è al massimo una parte di quell'imballo.
- Stoccaggio prolungato. Il nido d'ape è una carta da imballaggio, non d'archivio. Non lasci opere conservate al suo interno per mesi.
- Percorsi umidi. Carta e cartone si ammorbidiscono se bagnati, e così la tela. Tenga il pacco asciutto.
Esempio pratico: un kit di imballo per un artista
Supponiamo che un artista venda online tele medie su telaio, qualche pezzo a settimana. Un kit semplice da provare: velina priva di acidi per il fronte, tavole pretagliate in due formati, un rotolo da 200 mm di nido d'ape per le tasche d'angolo, un rotolo da 500 mm per l'involucro esterno, e scatole piatte in due formati. Ogni tela riceve chiavette fissate con nastro, velina, tavole su fronte e retro, quattro angoli, due giri e strisce sui bordi.
L'intero kit sta su un unico tavolo. I primi pacchi richiederanno più tempo, poi il metodo diventa routine.
Possiamo fornire la parte in nido d'ape di quel kit. La velina, le tavole e le scatole è meglio acquistarle localmente, e lo direi a qualunque artista.
Le larghezze e i colori che produciamo sono sulla nostra pagina prodotti. Ci indichi i formati che dipinge tramite la nostra pagina contatti, e Le invieremo un rotolo stretto e uno largo perché possa provare le tasche d'angolo su una tela sua.
Domande degli acquirenti
Posso arrotolare un dipinto su tela per spedirlo?
Alcuni sì, molti no. La pittura spessa o vecchia può crepare quando si piega. Prima di arrotolare un'opera di valore chiederei all'artista o a un restauratore, e in caso di dubbio la spedirei sul suo telaio.
La pluriball può toccare un dipinto?
Non lascerei che nessun imballo con texture tocchi la pittura, pluriball compresa. Le bolle possono lasciare anelli sulla pittura morbida, così come le celle possono lasciare un motivo. Metta uno strato liscio per primo, qualunque sia l'imbottitura sopra.
Quanto deve asciugare un olio prima della spedizione?
Come minimo finché non è completamente asciutto al tatto, e più a lungo per la pittura spessa, che può restare morbida sotto una pellicola secca. L'artista conosce il colore e il medium, quindi gli chieda. Se è ancora morbido, usi una cornice o distanziali che tengano tutto lontano dalla superficie.
La carta a nido d'ape è priva di acidi?
Non lo dia per scontato. Il nido d'ape è un kraft da imballo, non una carta d'archivio. È un motivo in più per tenerlo all'esterno della barriera liscia, mai a contatto con l'opera.
