Enviar obras de arte y lienzos con papel nido de abeja, sin marcar la pintura
Cómo enviar un cuadro sobre lienzo o una impresión con papel nido de abeja: una barrera lisa sobre la pintura, tablas en el frente y el reverso, bolsas de esquina y las impresiones enrolladas.
Un cuadro no es una botella de vidrio. No necesita mucho amortiguamiento frente a un golpe, porque un lienzo sobre su bastidor es ligero y elástico. Lo que necesita es una superficie que nada toque, esquinas que no se abollen y un reverso contra el que nada empuje.
Por eso mi regla para las obras de arte es breve. El papel nido de abeja nunca toca la pintura. Coloque primero una barrera lisa y limpia sobre la pintura. Apoye una tabla rígida sobre el frente, sobre el marco o el bastidor, no sobre la pintura. Después use el nido de abeja para las esquinas, el reverso, los bordes y el embalaje exterior, y guarde la pieza en una caja que le quede bien.
Fabricamos papel nido de abeja en Jaipur, y creemos que es un papel de embalaje muy bueno.
No es un material artístico, y quiero dejarlo claro antes que nada.
¿Por qué el papel nido de abeja no debe tocar un cuadro?
Por la textura.
El papel nido de abeja es kraft con un patrón de celdas abiertas y elevadas. Ese patrón es lo que le da capacidad de amortiguación y agarre. Sobre una superficie blanda, bajo presión y calor, puede imprimirse en la pintura.
Los conservadores dicen lo mismo de los rellenos en general. Atelier Art Conservation, un estudio de conservación de pintura de Australia, advierte en su guía para embalar cuadros que el relleno no debe tener mucha textura, porque puede imprimirse sobre una superficie pictórica blanda. La misma guía sugiere papel glassine o libre de ácido como primera capa alrededor del cuadro, con el relleno por fuera.
Ahí es donde debe ir el nido de abeja, por fuera. Nuestra guía sobre interfoliado con papel de seda y nido de abeja explica con más detalle la primera capa lisa.
El embalaje, capa por capa
Piense en tres capas, desde la pintura hacia fuera.
- La barrera. Una hoja lisa y limpia sobre la cara pintada, como papel glassine o papel de seda libre de ácido, para que el polvo y las fibras no lleguen a la pintura. Debe quedar plana, sin pliegues que presionen la superficie.
- La capa rígida. Una tabla cortada al tamaño del bastidor o del marco, apoyada sobre sus bordes. Absorbe cualquier empuje desde fuera y lo reparte. No debe presionar la pintura.
- El amortiguamiento. Bolsas de esquina de nido de abeja, nido de abeja sobre el reverso y un embalaje exterior de nido de abeja alrededor de toda la pieza.
La caja va al final. Debe ser plana, resistente y solo un poco más grande que la pieza envuelta, con tiras de nido de abeja a lo largo de cada borde.
Paso a paso: un lienzo sobre bastidor
- Revise las cuñas del bastidor, las pequeñas cuñas de las esquinas posteriores. Fíjelas con una tira de cinta de papel para que no se caigan y golpeen el reverso del lienzo.
- Coloque la hoja de barrera sobre la cara.
- Ponga una tabla sobre la cara, apoyada en los bordes del bastidor. Si la pintura sobresale del bastidor, añada separadores en los bordes para que la tabla quede por encima.
- Haga cuatro bolsas de esquina con nido de abeja doblado y colóquelas sobre las esquinas, sujetando tabla y lienzo juntos.
- Ponga también una tabla sobre el reverso. El reverso del lienzo es blando, y un empuje desde atrás puede abollar el cuadro por el lado equivocado.
- Envuelva toda la pieza con dos vueltas de nido de abeja, doblando los extremos sobre los bordes.
- Embálela en una caja, con tiras de nido de abeja a lo largo de cada borde para que no se deslice.
La tabla del reverso es el paso que creo que más fácilmente se pasa por alto.
La esquina de otro paquete que presiona el reverso de un lienzo deja un abultamiento en el frente.
¿Qué va contra cada tipo de obra?
| Obra | Contra la superficie | Capa rígida | Dónde va el nido de abeja |
|---|---|---|---|
| Lienzo sobre bastidor, completamente seco | Papel glassine o papel de seda libre de ácido | Tabla en el frente y el reverso, apoyada en el bastidor | Esquinas, reverso, bordes, embalaje exterior |
| Lienzo con pintura gruesa o reciente | Nada en contacto, si es posible | Tabla sobre separadores por encima de la pintura | Esquinas, bordes, embalaje exterior |
| Cuadro enmarcado sin cristal | Papel glassine o papel de seda libre de ácido | Tabla apoyada en el marco | Esquinas del marco, embalaje exterior |
| Impresión o cuadro enmarcado con cristal | El propio cristal es la barrera | Tabla sobre el cristal | Consulte nuestra guía de espejos y marcos |
| Impresión sin marco u obra sobre papel | Papel de seda libre de ácido o funda transparente | Dos tablas, una a cada lado | Tiras en los bordes y embalaje exterior |
| Impresión enrollada en tubo | Papel de seda libre de ácido, enrollado con la impresión | El tubo | Almohadillas en cada extremo del tubo |
En obras enmarcadas con cristal, el cristal cambia el trabajo. Nuestra guía sobre embalaje de espejos y marcos de cuadros cubre esquinas, cristal y herrajes de colgado.
Impresiones y obras sobre papel
Las impresiones son ligeras y se doblan con facilidad.
Un pliegue las estropea, así que el trabajo principal es mantenerlas planas.
Coloque la impresión en papel de seda libre de ácido o en una funda transparente. Póngala entre dos tablas algo más grandes que la impresión, y pegue las tablas entre sí por los bordes, no sobre la impresión. Después envuelva el conjunto de tablas en nido de abeja y embálelo en una caja. El nido de abeja añade protección a los bordes y evita que el conjunto se deslice.
Para las impresiones enrolladas en tubo, el nido de abeja tiene una función más pequeña. Una almohadilla doblada en cada extremo del tubo evita que el rollo se deslice y protege los bordes del papel de las tapas.
Pintura fresca
No soy pintor ni conservador, y no voy a fingir que conozco la pintura mejor que el artista. Lo que sí puedo decir es que la pintura blanda y cualquier relleno son una mala combinación, y que la pintura gruesa puede quedar blanda bajo una capa seca.
Si un cuadro no está completamente seco, nada debe tocar en absoluto la superficie. Eso significa un marco de transporte o separadores que mantengan la tabla por encima de la pintura, y ninguna hoja de barrera apoyada sobre la cara. Pregunte al artista cuánto tiempo necesita su pintura.
¿Qué papel y qué anchura?
Las obras de arte son ligeras, así que el gramaje del papel importa menos que en el caso del vidrio. Probaría 70 u 80 g/m² para las bolsas de esquina y el embalaje exterior. Para lienzos grandes, un rollo de 490 o 500 mm envuelve más rápido, con menos uniones. Tenga un rollo estrecho a mano para las bolsas de esquina y los extremos de los tubos.
Fabricamos papel nido de abeja en kraft natural, blanco y negro, entre otros colores. Para una galería que cuida cómo se ve el paquete al abrirlo, el blanco o el negro pueden parecer más limpios que el marrón. Podemos suministrar cualquiera de ellos.
Cuando el papel nido de abeja no basta
Tenga cuidado en tres casos.
- Obras valiosas o de calidad museística. Use un transportista especializado en bellas artes y una caja de transporte adecuada. El papel es, como mucho, una parte de ese embalaje.
- Almacenamiento prolongado. El nido de abeja es un papel de embalaje, no de conservación. No deje obras almacenadas en él durante meses.
- Rutas húmedas. El papel y la cartulina se reblandecen al mojarse, y el lienzo también. Mantenga el paquete seco.
Ejemplo práctico: un kit de embalaje para un artista
Imagine un artista que vende lienzos medianos sobre bastidor por internet, unos pocos a la semana. Un kit sencillo para probar: papel de seda libre de ácido para el frente, tablas precortadas en dos tamaños, un rollo de 200 mm de nido de abeja para las bolsas de esquina, un rollo de 500 mm para el embalaje exterior, y cajas planas en dos tamaños. Cada lienzo recibe cuñas fijadas con cinta, papel de seda, tablas en el frente y el reverso, cuatro esquinas, dos vueltas y tiras en los bordes.
Todo el kit cabe en una sola mesa. Los primeros paquetes serán lentos, y luego el método se vuelve rutinario.
Podemos suministrar la parte de nido de abeja de ese kit. El papel de seda, las tablas y las cajas es mejor comprarlos localmente, y eso mismo le diría a cualquier artista.
Las anchuras y colores que fabricamos están en nuestra página de productos. Díganos en qué tamaños pinta a través de nuestra página de contacto, y le enviaremos un rollo estrecho y uno ancho para que pruebe las bolsas de esquina con un lienzo propio.
Preguntas de los compradores
¿Puedo enrollar un cuadro sobre lienzo para enviarlo?
Algunos sí, pero muchos no deberían. La pintura gruesa o antigua puede agrietarse al doblarse. Yo consultaría al artista o a un conservador antes de enrollar cualquier obra valiosa, y en caso de duda la enviaría sobre su bastidor.
¿Puede el plástico de burbujas tocar un cuadro?
No dejaría que ningún relleno con textura toque la pintura, tampoco el plástico de burbujas. Las burbujas pueden dejar marcas circulares en una pintura blanda, igual que las celdas pueden dejar un patrón. Coloque primero una capa lisa, sea cual sea el acolchado que vaya encima.
¿Cuánto tiempo debe secarse un óleo antes de enviarlo?
Como mínimo hasta que esté completamente seco al tacto, y más tiempo si la pintura es gruesa, ya que puede quedar blanda bajo una capa seca. El artista conoce la pintura y el medio, así que pregúntele. Si sigue blanda, use un marco o separadores que mantengan todo alejado de la superficie.
¿El papel nido de abeja es libre de ácido?
No lo dé por supuesto. El nido de abeja es un kraft de embalaje, no un papel de conservación. Es una razón más para que vaya fuera de la barrera lisa, nunca en contacto con la obra.
