Wysyłka obrazów i płócien z papierem nacinanym, bez uszkadzania farby

Obraz to nie butelka ze szkła. Nie potrzebuje dużej amortyzacji przed uderzeniem, bo płótno na blejtramie jest lekkie i sprężyste. Potrzebuje powierzchni, której nic nie dotyka, narożników, które się nie wgniatają, i tyłu, w który nic nie wciska.

Dlatego moja zasada dla dzieł sztuki jest krótka. Papier nacinany nigdy nie dotyka farby. Najpierw kładziemy gładką, czystą warstwę ochronną na malowaną powierzchnię. Na ramie lub blejtramie, a nie na farbie, opieramy sztywną płytę. Następnie używamy papieru nacinanego do narożników, tyłu, krawędzi i zewnętrznego opakowania, a dzieło pakujemy w pudełko odpowiedniego rozmiaru.

Papier nacinany produkujemy w Jaipur i uważamy go za bardzo dobry papier pakowy.

Nie jest to jednak materiał artystyczny i chcę to jasno powiedzieć, zanim przejdę dalej.

Dlaczego papier nacinany nie może dotykać obrazu?

Ze względu na strukturę.

Papier nacinany to kraft z wzorem otwartych, wypukłych komórek. Ten wzór sprawia, że amortyzuje i dobrze trzyma. Na miękkiej powierzchni, pod naciskiem i w cieple, może wcisnąć się w farbę.

Konserwatorzy mówią to samo o amortyzacji w ogóle. Atelier Art Conservation, studio konserwacji obrazów z Australii, w swoim przewodniku po pakowaniu obrazów ostrzega, że materiał amortyzujący nie powinien mieć dużej tekstury, bo może odcisnąć się na miękkiej powierzchni farby. Ten sam przewodnik sugeruje, by pierwszą warstwę wokół obrazu stanowił papier glasine lub bezkwasowy, a amortyzację umieszczało się na zewnątrz.

Tam właśnie powinien znaleźć się papier nacinany, na zewnątrz. Nasz przewodnik po przekładkach z papieru nacinanego i bibułki dokładniej opisuje gładką pierwszą warstwę.

Zestaw, warstwa po warstwie

Warto myśleć o trzech warstwach, od farby na zewnątrz.

1. Bariera. Gładki, czysty arkusz na malowaną powierzchnię, na przykład papier glasine lub bezkwasowa bibułka, aby kurz i włókna nie dosięgły farby. Powinien leżeć płasko, bez fałd wciskających się w powierzchnię.
2. Warstwa sztywna. Płyta wycięta do rozmiaru blejtramu lub ramy, opierająca się krawędziami. Przejmuje każdy nacisk z zewnątrz i go rozprasza. Nie może naciskać na farbę.
3. Amortyzacja. Kieszenie narożnikowe z papieru nacinanego, papier nacinany na tyle i zewnętrzne opakowanie z papieru nacinanego wokół całości.

Pudełko idzie na końcu. Powinno być płaskie, mocne i tylko trochę większe od zapakowanego dzieła, z paskami papieru nacinanego wzdłuż każdej krawędzi.

Krok po kroku: płótno na blejtramie

1. Sprawdź klucze blejtramu, czyli małe klinki w tylnych narożnikach. Zabezpiecz je taśmą papierową, żeby nie wypadły i nie uderzyły w tył płótna.
2. Połóż arkusz bariery na powierzchni obrazu.
3. Połóż płytę na powierzchni, opierając ją na krawędziach blejtramu. Jeśli farba wystaje ponad blejtram, dodaj na brzegach przekładki, aby płyta leżała nad nią.
4. Zrób cztery kieszenie narożnikowe ze złożonego papieru nacinanego i nałóż je na narożniki, trzymając razem płytę i płótno.
5. Połóż płytę także na tyle. Tył płótna jest miękki, a nacisk od tyłu może wgnieść obraz od złej strony.
6. Owiń całość dwoma warstwami papieru nacinanego, zaginając końce na krawędzie.
7. Zapakuj do pudełka, z paskami papieru nacinanego wzdłuż każdej krawędzi, żeby nic się nie przesuwało.

Płyta na tyle to według mnie krok, który najłatwiej pominąć.

Róg innej paczki wciskający się w tył płótna zostawia wybrzuszenie na przodzie.

Czego używać przy każdym rodzaju dzieła?

Przy dziełach w ramie ze szkłem szkło zmienia zadanie. Nasz przewodnik po pakowaniu luster i ram do obrazów omawia narożniki, szkło i okucia do zawieszania.

Wydruki i prace na papierze

Wydruki są lekkie i łatwo je zgiąć.

Zagniecenie je niszczy, dlatego głównym zadaniem jest utrzymanie ich płasko.

Połóż wydruk w bezkwasowej bibułce lub przezroczystej koszulce. Umieść go między dwiema płytami nieco większymi od wydruku i sklej płyty taśmą na krawędziach, a nie na wydruku. Następnie owiń tę kanapkę z płyt papierem nacinanym i zapakuj w pudełko. Papier nacinany zapewnia ochronę krawędzi i nie pozwala kanapce się przesuwać.

Przy zwiniętych wydrukach w tubie papier nacinany ma mniejsze zadanie. Złożona podkładka na każdym końcu tuby nie pozwala zwojowi się przesuwać i chroni krawędzie papieru przed zaślepkami.

Świeża farba

Nie jestem malarzem ani konserwatorem i nie będę udawał, że znam farbę lepiej niż artysta. Mogę powiedzieć, że miękka farba i jakakolwiek amortyzacja to złe połączenie, a gruba farba może pozostać miękka pod suchą skórką.

Jeśli obraz nie jest w pełni suchy, nic nie powinno w ogóle dotykać powierzchni. Oznacza to ramę transportową lub przekładki, które utrzymują płytę nad farbą, i żadnego arkusza bariery leżącego na obrazie. Zapytaj artystę, ile czasu potrzebuje jego farba.

Jaki papier i jaka szerokość?

Dzieła są lekkie, więc gramatura papieru ma mniejsze znaczenie niż przy szkle. Przetestowałbym 70 lub 80 g/m² na kieszenie narożnikowe i zewnętrzne opakowanie. Przy dużych płótnach rolka o szerokości 490 lub 500 mm pozwala owijać szybciej, z mniejszą liczbą łączeń. Na stole trzymaj wąską rolkę do kieszeni narożnikowych i końców tub.

Produkujemy papier nacinany w naturalnym kraficie, bieli i czerni, a także w innych kolorach. Dla galerii, której zależy na wyglądzie paczki po otwarciu, biel lub czerń mogą wyglądać czyściej niż brąz. Możemy dostarczyć każdy z nich.

Gdzie sam papier nacinany nie wystarczy

Zachowaj ostrożność w trzech przypadkach.

1. Cenne dzieła lub prace w klasie muzealnej. Użyj specjalistycznego przewoźnika sztuki i odpowiedniej skrzyni. Papier to co najwyżej jedna część takiego opakowania.
2. Długie przechowywanie. Papier nacinany to papier pakowy, a nie archiwalny. Nie zostawiaj w nim dzieł na miesiące.
3. Wilgotne trasy. Papier i tektura miękną pod wpływem wody, a płótno również. Trzymaj paczkę w suchu.

Przykład: zestaw do pakowania dla artysty

Załóżmy, że artysta sprzedaje przez internet średnie płótna na blejtramie, kilka tygodniowo. Prosty zestaw do wypróbowania: bezkwasowa bibułka na przód, wstępnie wycięte płyty w dwóch rozmiarach, rolka papieru nacinanego o szerokości 200 mm na kieszenie narożnikowe, rolka 500 mm na zewnętrzne opakowanie oraz płaskie pudełka w dwóch rozmiarach. Każde płótno dostaje zabezpieczone taśmą klucze, bibułkę, płyty z przodu i z tyłu, cztery narożniki, dwa obroty i paski na krawędziach.

Cały zestaw mieści się na jednym stole. Pierwsze kilka paczek zajmie dużo czasu, a potem metoda stanie się rutyną.

Możemy dostarczyć część z papierem nacinanym z tego zestawu. Bibułkę, płyty i pudełka lepiej kupić lokalnie i powiedzielibyśmy to każdemu artyście.

Szerokości i kolory, które produkujemy, znajdą Państwo na naszej stronie produktów. Napiszcie nam, w jakich rozmiarach Państwo malują, przez stronę kontaktową, a wyślemy wąską i szeroką rolkę, abyście mogli wypróbować kieszenie narożnikowe na własnym płótnie.