그림과 캔버스를 벌집 포장지로 포장하되, 물감에 자국이 남지 않게 하는 방법

그림은 유리병과 다릅니다. 캔버스는 스트레처에 걸린 상태에서 가볍고 탄력이 있어서, 충격을 막으려고 많은 완충이 필요하지 않습니다. 필요한 것은 아무것도 닿지 않는 표면, 찌그러지지 않는 모서리, 그리고 무엇도 밀고 들어오지 않는 뒷면입니다.

그래서 작품에 대한 제 원칙은 간단합니다. 벌집 포장지는 물감에 절대 닿지 않게 합니다. 먼저 물감 위에 매끄럽고 깨끗한 차단층을 덮으십시오. 단단한 보드는 물감이 아니라 액자나 스트레처 위에 얹어 면을 보호합니다. 그다음 벌집 포장지를 모서리, 뒷면, 가장자리, 바깥 포장에 사용하고, 작품을 맞는 크기의 상자에 넣으십시오.

저희는 자이푸르에서 벌집 포장지를 만들고 있으며, 매우 좋은 포장지라고 생각합니다.

다만 이것은 미술 재료가 아니라는 점을 무엇보다 먼저 분명히 하고 싶습니다.

벌집 포장지가 그림에 닿으면 안 되는 이유는 무엇인가요?

질감 때문입니다.

벌집 포장지는 열린 돌출 셀 무늬가 있는 크래프트지입니다. 그 무늬 덕분에 완충과 밀착이 되지만, 부드러운 표면에 압력과 온기가 가해지면 물감 속으로 눌러 들어갈 수 있습니다.

보존 전문가들도 완충재 일반에 대해 같은 말을 합니다. 호주의 회화 보존 스튜디오 Atelier Art Conservation은 그림 포장 가이드에서, 부드러운 물감 표면에 무늬가 찍힐 수 있으므로 완충재는 질감이 거의 없어야 한다고 경고합니다. 같은 가이드는 그림을 감싸는 첫 번째 층으로 글라신지나 산성이 없는 종이를 쓰고, 완충재는 그 바깥에 두라고 권합니다.

벌집 포장지가 놓일 곳이 바로 바깥쪽입니다. 벌집 포장지 중간 간지 가이드에서 매끄러운 첫 번째 층을 더 자세히 설명하고 있습니다.

층별 포장 구조

물감 면에서 바깥쪽으로 세 개의 층이라고 생각하십시오.

1. 차단층. 물감 면을 덮는 매끄럽고 깨끗한 시트로, 글라신지나 산성이 없는 간지를 사용해 먼지와 섬유가 물감에 닿지 않게 합니다. 평평하게 놓여야 하며, 접힌 주름이 표면을 누르지 않아야 합니다.
2. 단단한 층. 스트레처나 액자 크기에 맞춘 보드로, 가장자리 위에 얹습니다. 바깥에서 가해지는 압력을 받아 넓게 분산시킵니다. 물감을 누르면 안 됩니다.
3. 완충층. 벌집 모서리 포켓, 뒷면을 덮는 벌집 포장지, 그리고 전체를 감싸는 바깥 벌집 포장지.

상자는 마지막입니다. 평평하고 튼튼해야 하며, 포장된 작품보다 조금만 커야 합니다. 각 가장자리를 따라 벌집 포장지 띠를 댑니다.

단계별 과정: 스트레처에 고정된 캔버스

1. 스트레처 키를 확인하십시오. 뒷면 모서리에 있는 작은 쐐기입니다. 종이 테이프로 고정해 떨어지면서 캔버스 뒷면을 치지 않게 하십시오.
2. 차단 시트를 면 위에 올리십시오.
3. 스트레처 가장자리에 걸치도록 면 위에 보드를 놓으십시오. 물감이 스트레처보다 튀어나와 있다면, 보드가 물감 위에 뜨도록 가장자리에 받침대를 넣으십시오.
4. 접은 벌집 포장지로 네 개의 모서리 포켓을 만들어 모서리에 씌우고, 보드와 캔버스를 함께 붙잡으십시오.
5. 뒷면에도 보드를 올리십시오. 캔버스 뒷면은 부드러워서, 뒤에서 밀리면 잘못된 쪽에서 그림이 찌그러질 수 있습니다.
6. 벌집 포장지를 두 번 감아 전체를 싸고, 끝을 가장자리 위로 접으십시오.
7. 상자에 넣고, 움직이지 않도록 모든 가장자리에 벌집 포장지 띠를 두르십시오.

뒷면의 보드는 제가 가장 놓치기 쉬운 단계라고 생각합니다.

다른 소포의 모서리가 캔버스 뒷면을 누르면, 앞면에 불룩한 자국이 남습니다.

작품 종류별로 무엇을 써야 하나요?

유리가 있는 액자 작품은 유리 때문에 작업이 달라집니다. 거울과 액자 포장 가이드에서 모서리, 유리, 걸이 부품을 다루고 있습니다.

인쇄물과 종이 작품

인쇄물은 가볍고 쉽게 휩니다.

접힌 자국 하나로도 망가지므로, 가장 중요한 일은 평평하게 유지하는 것입니다.

인쇄물을 산성이 없는 간지나 투명 슬리브에 넣으십시오. 인쇄물보다 약간 큰 보드 두 장 사이에 끼우고, 보드의 가장자리에서 테이프로 고정하되 인쇄물 위에는 붙이지 마십시오. 그다음 보드 샌드위치를 벌집 포장지로 감싸고 상자에 넣습니다. 벌집 포장지는 가장자리를 보호하고 샌드위치가 미끄러지지 않게 합니다.

튜브에 넣은 말린 인쇄물에서는 벌집 포장지의 역할이 더 작습니다. 튜브 양 끝에 접은 패드를 하나씩 대면 말린 것이 움직이지 않고, 종이 가장자리가 튜브 뚜껑에 상하지 않습니다.

덜 마른 물감

저는 화가도 보존 전문가도 아니므로, 작가보다 물감을 더 잘 안다고 말하지 않겠습니다. 제가 말씀드릴 수 있는 것은 무른 물감과 어떤 완충재도 좋지 않은 조합이라는 것, 그리고 두꺼운 물감은 겉이 말라도 속이 무른 상태로 남을 수 있다는 것입니다.

그림이 완전히 마르지 않았다면, 표면에 아무것도 닿아서는 안 됩니다. 즉 보드를 물감 위에 띄워 주는 여행용 액자나 받침대를 쓰고, 면 위에 차단 시트를 놓지 마십시오. 물감이 얼마나 걸려야 하는지는 작가에게 물어보십시오.

어떤 종이와 폭을 쓸까요?

작품은 가벼워서, 유리 포장만큼 종이 평량이 중요하지 않습니다. 모서리 포켓과 바깥 포장에는 70 또는 80 GSM을 먼저 시험해 보시길 권합니다. 대형 캔버스라면 490 또는 500 mm 롤이 이음매가 적어 더 빨리 감쌀 수 있습니다. 모서리 포켓과 튜브 끝에 쓸 좁은 롤도 작업대에 두십시오.

저희는 천연 크래프트, 흰색, 검은색 등 여러 색으로 벌집 포장지를 만듭니다. 개봉했을 때 소포가 어떻게 보이는지 신경 쓰는 갤러리라면, 갈색보다 흰색이나 검은색이 더 깔끔해 보일 수 있습니다. 둘 중 어느 것이든 공급할 수 있습니다.

벌집 포장지만으로는 부족한 경우

다음 세 경우에는 주의하십시오.

1. 값진 작품이나 미술관급 작품. 전문 미술품 운송업체와 제대로 된 크레이트를 사용하십시오. 종이는 그 포장에서 많아야 한 부분일 뿐입니다.
2. 장기 보관. 벌집 포장지는 포장용 종이이지 보존용 종이가 아닙니다. 몇 달씩 작품을 그 안에 보관하지 마십시오.
3. 습한 경로. 종이와 보드는 젖으면 물러지고, 캔버스도 마찬가지입니다. 소포를 건조하게 유지하십시오.

실제 예시: 작가용 포장 키트

온라인으로 중형 스트레처 캔버스를 판매하는 작가가 있고, 일주일에 몇 점씩 보낸다고 가정해 보겠습니다. 시험해 볼 만한 간단한 키트는 이렇습니다. 면용 산성이 없는 간지, 두 가지 크기로 미리 자른 보드, 모서리 포켓용 200 mm 벌집 포장지 롤, 바깥 포장용 500 mm 롤, 그리고 두 가지 크기의 평평한 상자입니다. 캔버스마다 키를 테이프로 고정하고, 간지를 대고, 앞뒤에 보드를 올린 뒤, 네 모서리를 씌우고, 두 번 감고, 가장자리 띠를 댑니다.

이 키트 전체가 작업대 하나에 들어갑니다. 처음 몇 개의 소포는 느리겠지만, 곧 방법이 익숙해집니다.

저희는 이 키트의 벌집 포장지 부분을 공급할 수 있습니다. 간지, 보드, 상자는 현지에서 구입하시는 편이 낫고, 이는 어떤 작가에게든 같은 말씀을 드릴 것입니다.

저희가 만드는 폭과 색상은 제품 페이지에서 확인하실 수 있습니다. 평소 그리는 캔버스 크기를 문의 페이지를 통해 알려 주시면, 좁은 롤과 넓은 롤을 보내 드려 여러분의 캔버스에서 모서리 포켓을 직접 시험해 보실 수 있게 하겠습니다.