Expédier des œuvres d'art et des toiles avec du papier nid d'abeille, sans abîmer la peinture

Un tableau n'est pas une bouteille en verre. Il n'a pas besoin de beaucoup de rembourrage contre les chocs, car une toile sur son châssis est légère et souple. Ce dont elle a besoin, c'est d'une surface que rien ne touche, de coins qui ne se bossellent pas et d'un dos contre lequel rien ne pousse.

Ma règle pour les œuvres d'art est donc simple. Le papier nid d'abeille ne touche jamais la peinture. Placez d'abord une barrière lisse et propre sur la peinture. Posez une planche rigide sur la face, en appui sur le cadre ou le châssis et non sur la peinture. Utilisez ensuite le nid d'abeille pour les coins, le dos, les bords et l'emballage extérieur, puis calez la pièce dans une boîte à sa taille.

Nous fabriquons du papier nid d'abeille à Jaipur, et nous le considérons comme un très bon papier d'emballage.

Ce n'est pas un matériau pour les artistes, et je tiens à le préciser avant tout.

Pourquoi le papier nid d'abeille ne doit-il pas toucher un tableau ?

À cause de la texture.

Le papier nid d'abeille est un kraft avec un motif de alvéoles ouvertes et en relief. C'est ce motif qui lui donne son pouvoir amortissant et d'accroche. Sur une surface molle, sous la pression et la chaleur, il peut s'imprimer dans la peinture.

Les restaurateurs disent la même chose des rembourrages en général. Atelier Art Conservation, un atelier de restauration de peintures en Australie, met en garde dans son guide d'emballage des tableaux : le rembourrage ne doit pas être très texturé, car il risque de s'imprimer sur une surface de peinture molle. Le même guide conseille d'utiliser du papier glassine ou sans acide comme première couche autour du tableau, le rembourrage venant par-dessus.

C'est là que se place le nid d'abeille, à l'extérieur. Notre guide sur l'intercalaire en papier de soie avec du papier nid d'abeille détaille cette première couche lisse.

Le colis, couche par couche

Pensez-y en trois couches, de la peinture vers l'extérieur.

1. La barrière. Une feuille lisse et propre sur la face peinte, comme du papier glassine ou du papier de soie sans acide, pour que poussières et fibres n'atteignent pas la peinture. Elle doit reposer à plat, sans plis qui s'enfoncent dans la surface.
2. La couche rigide. Une planche découpée aux dimensions du châssis ou du cadre, en appui sur ses bords. Elle reçoit toute poussée venant de l'extérieur et la répartit. Elle ne doit pas appuyer sur la peinture.
3. Le coussin. Des coins rembourrés en nid d'abeille, du nid d'abeille sur le dos et un emballage extérieur en nid d'abeille autour de l'ensemble.

La boîte vient en dernier. Elle doit être plate, solide et seulement un peu plus grande que la pièce emballée, avec des bandes de nid d'abeille le long de chaque bord.

Étape par étape : une toile sur châssis

1. Vérifiez les clés du châssis, ces petites cales dans les angles arrière. Fixez-les avec une bande de papier adhésif pour qu'elles ne tombent pas et ne heurtent pas le dos de la toile.
2. Posez la feuille barrière sur la face.
3. Placez une planche sur la face, en appui sur les bords du châssis. Si la peinture dépasse du châssis, ajoutez des cales sur les bords pour que la planche soit au-dessus.
4. Confectionnez quatre coins rembourrés en nid d'abeille plié et placez-les sur les angles, en maintenant ensemble la planche et la toile.
5. Posez aussi une planche sur le dos. Le dos d'une toile est mou, et une poussée par l'arrière peut bosseler le tableau du mauvais côté.
6. Enveloppez l'ensemble de deux tours de nid d'abeille, en rabattant les extrémités sur les bords.
7. Mettez le tout en boîte, avec des bandes de nid d'abeille le long de chaque bord pour qu'il ne glisse pas.

La planche sur le dos est l'étape que je trouve la plus facile à oublier.

Un coin d'un autre colis qui appuie sur le dos d'une toile laisse une bosse sur le devant.

Que placer contre chaque type d'œuvre ?

Pour une œuvre sous verre, le verre change la donne. Notre guide sur l'emballage des miroirs et des cadres traite des coins, du verre et de la quincaillerie de suspension.

Impressions et œuvres sur papier

Les impressions sont légères et faciles à plier.

Un pli les abîme, donc l'essentiel est de les garder à plat.

Posez l'impression dans du papier de soie sans acide ou une pochette transparente. Placez-la entre deux planches un peu plus grandes qu'elle, et scotchez les planches entre elles sur les bords, jamais sur l'impression. Enveloppez ensuite l'ensemble dans du nid d'abeille et mettez-le en boîte. Le nid d'abeille ajoute une protection des bords et empêche l'ensemble de glisser.

Pour les impressions roulées dans un tube, le nid d'abeille a un rôle plus réduit. Un coussin plié à chaque extrémité du tube empêche le rouleau de glisser et protège les bords du papier contre les embouts.

Peinture fraîche

Je ne suis ni peintre ni restaurateur, et je ne prétendrai pas connaître la peinture mieux que l'artiste. Ce que je peux dire, c'est qu'une peinture molle et un rembourrage forment un mauvais mélange, et qu'une peinture épaisse peut rester molle sous une peau sèche.

Si un tableau n'est pas entièrement sec, rien ne doit toucher la surface. Cela signifie un cadre de transport ou des cales qui maintiennent la planche au-dessus de la peinture, et aucune feuille barrière posée sur la face. Demandez à l'artiste le temps de séchage dont sa peinture a besoin.

Quel papier et quelle largeur ?

Les œuvres d'art sont légères, donc le grammage compte moins que pour le verre. Je testerais du 70 ou 80 g/m² pour les coins rembourrés et l'emballage extérieur. Pour les grandes toiles, un rouleau de 490 ou 500 mm s'enroule plus vite, avec moins de raccords. Gardez sur la table un rouleau plus étroit pour les coins et les extrémités de tube.

Nous fabriquons le papier nid d'abeille en kraft naturel, en blanc et en noir, entre autres coloris. Pour une galerie soucieuse de l'aspect du colis à l'ouverture, le blanc ou le noir peuvent paraître plus soignés que le brun. Nous pouvons fournir l'un ou l'autre.

Quand le papier nid d'abeille ne suffit pas

Soyez prudent dans trois cas.

1. Œuvres de valeur ou de qualité muséale. Faites appel à un transporteur spécialisé en beaux-arts et à une caisse adaptée. Le papier ne représente tout au plus qu'une partie de cet emballage.
2. Stockage prolongé. Le nid d'abeille est un papier d'emballage, non un papier d'archivage. Ne laissez pas une œuvre stockée dedans pendant des mois.
3. Trajets humides. Le papier et le carton se ramollissent au contact de l'eau, tout comme la toile. Gardez le colis au sec.

Exemple concret : le kit d'emballage d'un artiste

Imaginons un artiste qui vend en ligne quelques toiles sur châssis de taille moyenne par semaine. Un kit simple à tester : du papier de soie sans acide pour la face, des planches prédécoupées en deux tailles, un rouleau de 200 mm de nid d'abeille pour les coins rembourrés, un rouleau de 500 mm pour l'emballage extérieur, et des boîtes plates en deux tailles. Chaque toile reçoit ses clés scotchées, son papier de soie, des planches à l'avant et à l'arrière, quatre coins, deux tours et des bandes de bord.

L'ensemble du kit tient sur une seule table. Les premiers colis seront lents, puis la méthode deviendra routinière.

Nous pouvons fournir la partie nid d'abeille de ce kit. Le papier de soie, les planches et les boîtes sont plus avantageux à acheter localement, et nous le dirions à tout artiste.

Les largeurs et les coloris que nous fabriquons sont présentés sur notre page produits. Indiquez-nous les formats que vous peignez via notre page contact, et nous vous enverrons un rouleau étroit et un rouleau large pour tester les coins rembourrés sur une toile à vous.