Enviar obras de arte e telas com papel colmeia, sem marcar a pintura

Uma pintura não é uma garrafa de vidro. Ela não precisa de muito amortecimento contra um impacto, porque uma tela sobre o seu chassi é leve e flexível. O que ela precisa é de uma superfície que nada toque, de cantos que não amassem e de um verso onde nada faça pressão.

Por isso, minha regra para obras de arte é curta. O papel colmeia nunca toca na tinta. Coloque primeiro uma barreira lisa e limpa sobre a pintura. Apoie uma placa rígida sobre a face, na moldura ou no chassi, e não na tinta. Depois use o colmeia nos cantos, no verso, nas bordas e no embrulho externo, e embale a peça em uma caixa do tamanho certo.

Fabricamos papel colmeia em Jaipur, e achamos que ele é um excelente papel de embalagem.

Ele não é um material de arte, e quero deixar isso claro antes de qualquer coisa.

Por que o papel colmeia não deve tocar em uma pintura?

Por causa da textura.

O papel colmeia é um kraft com um padrão de células abertas e elevadas. Esse padrão é o que lhe dá amortecimento e aderência. Sobre uma superfície macia, sob pressão e calor, ele pode pressionar a tinta.

Os conservadores dizem o mesmo sobre enchimentos em geral. A Atelier Art Conservation, um estúdio de conservação de pinturas da Austrália, alerta em seu guia sobre como embrulhar pinturas que o enchimento não deve ter muita textura, porque pode imprimir sua marca em uma superfície de tinta macia. O mesmo guia sugere papel glassine ou livre de ácido como primeira camada ao redor da pintura, com o enchimento por fora.

É aí que o colmeia deve ficar, por fora. Nosso guia sobre papel de interfolha de seda com colmeia explica melhor a primeira camada lisa.

A embalagem, camada por camada

Pense nela como três camadas, da tinta para fora.

1. A barreira. Uma folha lisa e limpa sobre a face pintada, como glassine ou papel de seda livre de ácido, para que poeira e fibras não cheguem à tinta. Ela deve ficar plana, sem dobras pressionando a superfície.
2. A camada rígida. Uma placa cortada no tamanho do chassi ou da moldura, apoiada pelas bordas. Ela absorve qualquer pressão externa e a distribui. Não deve pressionar a pintura.
3. O amortecimento. Bolsas de canto de colmeia, colmeia sobre o verso e um embrulho externo de colmeia em torno de toda a peça.

A caixa vem por último. Ela deve ser plana, resistente e apenas um pouco maior que a peça embrulhada, com tiras de colmeia em cada borda.

Passo a passo: uma tela esticada

1. Verifique as cunhas do chassi, os pequenos calços nos cantos de trás. Fixe-as com uma tira de fita de papel, para que não caiam e não batam no verso da tela.
2. Coloque a folha de barreira sobre a face.
3. Posicione uma placa sobre a face, apoiada nas bordas do chassi. Se a tinta ultrapassar o chassi, coloque espaçadores nas bordas para que a placa fique acima dela.
4. Faça quatro bolsas de canto com colmeia dobrado e encaixe-as nos cantos, mantendo a placa e a tela juntas.
5. Coloque uma placa também sobre o verso. O verso da tela é macio, e uma pressão por trás pode amassar a pintura pelo lado errado.
6. Envolva a peça inteira com duas voltas de colmeia, dobrando as pontas sobre as bordas.
7. Embale em caixa, com tiras de colmeia em todas as bordas para que nada deslize.

A placa no verso é o passo que eu acho que mais facilmente se esquece.

A quina de outro pacote pressionando o verso de uma tela deixa uma saliência na frente.

O que vai com cada tipo de obra?

Para obras emolduradas com vidro, o vidro muda a tarefa. Nosso guia sobre embalagem de espelhos e molduras trata de cantos, vidro e ferragens de pendurar.

Impressões e obras em papel

As impressões são leves e fáceis de dobrar.

Uma dobra as estraga, então o trabalho principal é mantê-las planas.

Coloque a impressão em papel de seda livre de ácido ou em uma capa transparente. Ponha-a entre duas placas um pouco maiores que a impressão, e fixe as placas uma à outra pelas bordas, nunca sobre a impressão. Depois embrulhe o conjunto de placas em colmeia e embale em caixa. O colmeia acrescenta proteção nas bordas e impede que o conjunto deslize.

Para impressões enroladas em tubo, o colmeia tem um papel menor. Um calço dobrado em cada ponta do tubo impede que o rolo deslize e protege as bordas do papel das tampas.

Tinta fresca

Não sou pintor nem conservador, e não vou fingir que conheço a tinta melhor do que o artista. O que posso dizer é que tinta macia e qualquer enchimento formam uma combinação ruim, e tinta grossa pode continuar mole sob uma camada seca.

Se uma pintura não estiver completamente seca, nada deve tocar na superfície. Isso significa um quadro de transporte ou espaçadores que mantenham a placa acima da tinta, e nenhuma folha de barreira repousando sobre a face. Pergunte ao artista quanto tempo a tinta dele precisa.

Qual papel e qual largura?

Obras de arte são leves, então o gramatura do papel importa menos do que para vidro. Eu testaria 70 ou 80 g/m² para as bolsas de canto e para o embrulho externo. Para telas grandes, um rolo de 490 ou 500 mm envolve mais rápido, com menos emendas. Mantenha um rolo estreito à mão para as bolsas de canto e as pontas dos tubos.

Fabricamos papel colmeia em kraft natural, branco e preto, entre outras cores. Para uma galeria que se preocupa com a aparência da embalagem ao ser aberta, o branco ou o preto podem parecer mais limpos que o marrom. Podemos fornecer qualquer um deles.

Quando o papel colmeia não basta

Tenha cuidado em três casos.

1. Obras valiosas ou de nível de museu. Use um transportador especializado em arte e um caixote apropriado. O papel é, no máximo, uma parte dessa embalagem.
2. Armazenamento longo. O colmeia é um papel de embalagem, não de conservação. Não deixe obras de arte armazenadas nele por meses.
3. Rotas úmidas. Papel e papelão amolecem quando molhados, e a tela também. Mantenha a embalagem seca.

Exemplo prático: um kit de embalagem para artistas

Imagine um artista que vende telas esticadas de tamanho médio pela internet, algumas por semana. Um kit simples para testar: papel de seda livre de ácido para a face, placas pré-cortadas em dois tamanhos, um rolo de 200 mm de colmeia para as bolsas de canto, um rolo de 500 mm para o embrulho externo, e caixas planas em dois tamanhos. Cada tela recebe as cunhas fixadas com fita, o papel de seda, placas na frente e no verso, quatro cantos, duas voltas e tiras de borda.

O kit inteiro cabe em uma mesa. Os primeiros pacotes serão lentos, e depois o método vira rotina.

Podemos fornecer a parte de colmeia desse kit. O papel de seda, as placas e as caixas são melhores comprados localmente, e diríamos o mesmo a qualquer artista.

As larguras e cores que fabricamos estão na nossa página de produtos. Conte-nos os tamanhos com que você pinta pela nossa página de contato, e enviaremos um rolo estreito e um largo para que você teste as bolsas de canto em uma tela sua.